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Götterdämmerung
Oper von Richard Wagner
Der Ring des Nibelungen
Ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend (1876)
Text vom Komponisten
Dritter Tag: Götterdämmerung
Drei Akte
Premiere am 12. Juni 2011
Wiederaufnahme am 26. Mai 2012
Siegfried und Brünnhilde vereint! Der Beginn des vierten Abends der Tetralogie gäbe allen Anlass, auf ein positives Ende zu hoffen: Ohne voll und ganz um seine Unheil stiftende Macht zu wissen, befindet sich Siegfried im Besitz des Ringes und hat obendrein seine Liebe zu Brünnhilde entdeckt, der er eben jenen Ring als Unterpfand seiner Liebe schenkt. Aus dem Fluch beladenen Machtsymbol ist ein Symbol der Liebe geworden.
Doch Brünnhildes Liebe kann den unbedarften, abseits jeglicher Zivilisation in der Obhut eines seltsamen, verbitterten Sonderlings Aufgewachsenen nicht gegen die Bosheit einer von Machtgier und Neid korrumpierten Welt schützen, in deren Intrigen-Netz sie selbst sich schließlich verstrickt.
Am Ende ist Siegfried tot, Walhall brennt, Wotan und Brünnhilde löschen sich selber aus. Die Trümmer gescheiterter Hoffnungen scheinen unausweichlich zur Auflösung der bestehenden Welt zu führen.
Mit der Götterdämmerung sind wir am Ende von Wagners opus magnum angelangt, und doch in mancherlei Hinsicht auch am Anfang. Denn für Wagners Konzeption der gesamten Tetralogie war Siegfrieds Tod, so der ursprüngliche Titel der Götterdämmerung, Keimzelle und Ausgangspunkt: Erst im Laufe der Arbeit am Text dieses Werks entstand der Plan, auch die opulente Vorgeschichte bis hin zum Raub des Rheingoldes in drei weiteren Opern zu erzählen. Trotz dieser Planänderung hat sich jedoch in der Götterdämmerung viel vom ursprünglichen Vorhaben, einen nicht unerheblichen Teil der Handlung in zahlreiche zum Teil retrospektive Erzählungen zu verlagern, erhalten. So beginnt die Oper nicht nur mit einem ausführlichen »Was bisher geschah « der drei Nornen, auch innerhalb des Werkes wird – mehr als in den anderen drei Teilen der Tetralogie – immer wieder Vergangenes aufgerollt und von Geschehenem berichtet: Gunther erfährt von Siegfried und Brünnhilde zum ersten Mal durch die Erzählungen seines Halbbruders Hagen, Waltraute schildert ihrer Schwester Brünnhilde die Endzeitstimmung Wotans (der in der Götterdämmerung persönlich überhaupt nicht mehr erscheint), Siegfried wird zum wehrlosen Opfer Hagens, weil er sich in Erinnerungen an seine eigene Vergangenheit verliert – bis hin zum berühmten Trauermarsch, in dem das Orchester in die Rolle
des Erzählers schlüpft, um noch einmal das Schicksal des Wälsungen-Geschlechts aufzurollen, an dessen Ende Siegfrieds Tod steht. Brünnhildes langer Schlussmonolog ist der End- und Zielpunkt eines Entwurfs, der die bis dahin geltenden Regeln einer Dramaturgie des Musiktheaters aus den Angeln zu heben scheint. Wie der innere Verfall der im Ring des Nibelungen vorgestellten Welt immer unaufhaltsamer voranschreitet, so scheint auch die Handlung in ihrer Erzählweise immer brüchiger zu werden. Es sind die Versatzstücke der Vergangenheit, die wie ein Fluch auf der Gegenwart lasten und den Handlungsspielraum immer mehr einengen. So bietet am Ende – wie so oft bei Wagner – nur die totale Vernichtung einen Ausweg: Mit der Auslöschung der lastenden Vergangenheit ist der Gegenwart zumindest die Chance einer Zukunft gegeben.
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